公赌船jcjc710文物修复：“手艺”变成“科技 艺术”

吴法鼎油画《海滨》修复前后

【编者案】

文物修复古已有之，跟着时期的成长，这一范畴愈来愈遭到普遍存眷，而时有产生的“毁容性修复”事务又进一步加年夜了人们对此的关心。我国文化遗产浩繁，门类多样，仅故宫博物院藏品总量就已达180余万件（套），除机构保藏以外，还年夜量文物漫衍平易近间。与此比拟，专业的修复人材却十分匮乏，修复程度亟待晋升。近日，中心美术学院修复学院组织成立了国际修复同盟，旨在搭建高程度的国际学术交换平台，把文物庇护与修复范畴的优良资本和顶尖气力聚合在一路。

那末，若何更有用地鞭策中华优异传统文化缔造性转化、立异性成长，使文物庇护与修复专业更好地迎接时期的机缘与挑战？记者就相干问题采访了中心美术学院修复学院院长、传授王颖生。

记者：当前我国文物修复专业人材匮乏，高校艺术品修复专业扶植燃眉之急，那末，在美术学院培育文物修复人材的需要性是甚么，其重点和难点在哪里？

王颖生：中国文化遗产浩繁，绘画、建筑、雕镂、陶瓷等，需要分歧专业根本的修复人材。全国各年夜文博机构、平易近间机构有年夜量艺术品因庇护、保留不善而遭到破坏，还很多艺术品因为年月长远而天然老化，亟待平常专业性的修复和保护。

与此同时，我国文物庇护与修复专业学科教育相对缺掉，一些文物修复工作者没有接管系统的学院审美教育，对艺术品材料与造型的认知与把握不足。中心美术学院2021年4月正式成立修复学院，在此之前，其他各院校相干专业侧重点都在文物判定，修复是点缀，都还不是真正意义上的修复专业。国内良多主要的文博机构、美术馆，固然有较强和较为完美的修复工作室、装备和人员设置装备摆设，可是从现有的工作人员学科布景来看，贫乏天然学科和人文学科跨学科的新型复合型人材，这晦气在文物修复行业的成长。要知道，文物修复不但仅是“手艺活”，还需要修复工作者具有专业的审美素养，好比，一件器型的修复，需要领会其造型演化、艺术特点等，需要灵敏的艺术感受和深挚的身手才可以到达。

人材培育上的重点和难点在在，修复学院究竟是草创阶段，需要进行资本的有用整合，还要具有美院特点。我们培育的学生，起首如果很好的艺术家，有艺术的目光和鉴赏力，所以造型根本练习很是主要，学生需要会摹仿和创作；同时需要进修科学常识，如物理、化学课程；还要培育工匠精力，一个文保工作者需要“忘失落本身”，这不是一项彰显个性的工作，而是要融入进去，才能做好艺术品的还原和修复工作。

记者：对文物修复的尺度，国际上有一些遍及承认的原则，如可逆性、兼容性、可辨识性。可是，中外仍存在很多理念上的差别，如传统上中国画讲求“修旧如旧”，在缺损画面上的补笔要到达与本来高度一致的水平，这与“可辨识性”原则不甚一致。那末，在分歧的理念碰撞之下，若何成立合适中国传统、表现今世特点的修复尺度？

王颖生：文物修复工具方古已有之，西方尺度化的培育模式比力早，中国传统上是师徒制、作坊制的传承，科学化、系统化的高档教育成长得相对较晚。可是走到今天，大师面对的问题纷歧样，好比就壁画而言，中国的多是干壁画手艺，而欧洲多是湿壁画手艺，在材料、绘制流程、绘制方式等各个方面都纷歧样。假如纯真用西方手艺和尺度来指点中国艺术品的修复，就完全不成行。我曾在国外的一个年夜博物馆里面看到，他们往一幅中国元朝壁画上罩涂一层树脂类、不透气的庇护材料，由于中国的墙是“会呼吸的墙”，与西方的墙体材料纷歧样，如许用西方技法做的“庇护”，其实就是粉碎。

“可逆性”是指在修复的进程中所采纳的任何办法都是可以逆施的，可以使作品恢复到修复前的状况；“兼容性”是指修复材料必然要与原作材料可以或许匹配，尽可能类似，以免材料差别带来新的修复问题；“可辨识性”是对原作缺掉部门的补全修复而言的，补全数分应与原作连结整体协调、色调一致，但应与原作有区分。在修复理念上，好比中国传统绘画的“修旧如旧”，我们是要修完了今后让人看不出来，西方对此不承认。可是我们认为，此刻有装备了，用仪器一测就可以看出来，仍是合适“可辨识性”的，只要不消不成逆的材料便可以。

分歧的理念需要更多文化上的相互理解，我们搭开国际修复同盟的平台，就是但愿彼此可以或许看到对方，进行同等的文化交换。工具方之间造型理念、文化不雅点纷歧样，一向有差别，更需要和而分歧，需要包涵和理解，不克不及用一条所谓“同一尺度”来要求一切，我们也但愿经由过程学术交换来进一步摸索合适中国文化传统和艺术特点的修复尺度。

记者：跟着科技的前进，文物修复愈来愈从一门传统的“手艺”酿成了“科技 艺术”的综合体。请您介绍一下新手艺对文物修复起到了甚么样的感化？

王颖生：科学与艺术是分不开的，科学和文保专业之间的关系更紧密亲密。传统手法仅凭师徒间的经验传承，凭肉眼分辩，而数据是“硬碰硬”的，有了科学的数据尺度，就更便在现实的操作，更规范化。进步前辈的科学装备给文物庇护和修复供给了主要的根据，好比一幅卷轴画，可以看到绢丝是甚么材质，里面有几层，哪一年揭裱过等很是具体的信息，相当在给文物做了一个X光透视。

科技，已成为当前文物修复必不成少的部门。此刻中心美院修复学院的科学尝试室配备了国际一流的科研仪器，扫描电镜配EDS、显微拉曼光谱仪、显微红外光谱仪、离子色谱、超景深三维视频显微镜、紫红外拍照等阐发和成像装备等等。我们但愿培育的学生具有较高的美学涵养、绘画造型能力，同时又要具有对科学常识的理解能力、对材料的现实应用能力，和操纵科学装备进行艺术品修复的技术。

记者：国际修复同盟的定位是甚么？对我国文物修复行业而言，这个同盟能阐扬甚么样的感化？

王颖生：我们倡议成立的国际修复同盟，旨在搭建一个学术交换平台，把文物庇护与修复范畴的优良资本和顶尖气力聚合在一路，把文物庇护与修复这个还没有引发学界遍及正视的主要学科酿成一门“显学”而成长强大。

起首，以国内的资本整合与学术交换为主，实现修复同盟的有用运行，再按照各方身分和综合运行等环境，慢慢接收国际顶尖庇护与修复气力插手，增添行业交换，晋升学科整体成长，使学院系统和文博部分的资本优势互补。

其次，鞭策中国的修复手艺与理念“走出去”。国外的博物馆、美术馆等机构中存有年夜量的中国文物，也亟待准确的手艺和方式进行修复和庇护。此刻良多国外机构都是聘请有经验的小我或工作室进行修复工作，相对分离，缺少甄别、判定和评判的尺度，我们但愿以这个平台为根本，构成规范、有用的国际交换机制，让“走出去”的路径更顺畅。

（本报记者 在园媛）